The Hunter
Frente al colorido paisaje caleidoscópico de San Francisco, un monocromo y agreste paisaje rural; frente a conejos blancos, pistoleros del lejano Oeste; frente a constelaciones zodiacales, visiones de un/el apocalipsis; frente a la (auto)indulgencia y los excesos del Verano del Amor, ascetismo.
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Introducción
Primero fue el ruido. Un ruido nuevo, cortante, indócil, como si el metal hubiese decidido incendiar su propia piel para nacer de nuevo. En los clubes oscuros, en los garajes mal ventilados, en las cintas copiadas una y otra vez hasta perder definición, algo estaba cambiando a comienzos de los años ochenta. La velocidad ya no era solo un recurso: era una declaración. La dureza ya no era solo una pose: era un principio. Y en medio de aquella combustión apareció Metallica, no como una banda más dentro del temblor de su tiempo, sino como el nombre que acabaría dándole forma histórica a ese temblor.
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ÁCS
"Personajes" o "Personajes ilustres" es una serie de sellos que se fue publicando en distintas tiradas entre septiembre de 1931 y abril de 1932. Significó la renovación de la serie básica al proclamarse la Primera Republica española. Muestran las efigies de Francisco Pi y Margall (5 céntimos), Joaquín Costa Martínez (10 céntimos), Nicolás Salmerón Alonso (15 y 50 céntimos), Pablo Iglesias Posse (25 y 30 céntimos) y Emilio Castelar Ripoll (40 céntimos). Los dibujos son de Pedro Pascual (Costa), José López Sánchez-Toda (Salmerón y Castelar) y Pablo Galindo (Pablo Iglesias). Los grabados fueron de Delhom (Pi y Margall y Pablo Iglesias), Pedro Pascual (Costa) y José López Sánchez-Toda (Salmerón y Castelar). Tuvieron validez postal hasta el 25 de diciembre de 1934 (30 c.) y 31 de julio de 1937 0 31 de marzo de 1939 los demás, según poblaciones.
BAY AREA Y THRASH CALIFORNIANO
Introducción al laboratorio que redefinió el metal extremo
La Bay Area de San Francisco no fue únicamente un enclave geográfico favorable para el desarrollo del thrash en los años ochenta. Fue algo más raro y decisivo: un punto de condensación histórica donde distintas energías musicales, sociales y generacionales, que hasta entonces habían circulado en paralelo, entraron en combustión mutua y produjeron una forma nueva de violencia organizada. Allí confluyeron la nervadura acerada de la New Wave of British Heavy Metal, la urgencia física y el resentimiento callejero del hardcore punk, la cultura del club como espacio de formación tribal, la economía sumergida del tape trading, la red de fanzines que actuaba como sistema nervioso alternativo y una ética profundamente underground, forjada no solo al margen de la industria, sino también en abierta desconfianza frente a sus lógicas de domesticación. La Bay Area no fue importante porque albergara un puñado de bandas históricas. Fue importante porque convirtió todos esos materiales dispersos en una escena con densidad propia, con gramática interna, con conciencia de sí, con liturgia, con memoria y con una capacidad extraordinaria para transformar energía juvenil en forma duradera.
por Jv. Hell (@TiemposHeavys)
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A Paranormal Evening With The Moonflower Society sí, ese fue el nombre que Tobias Sammet eligió para presentarnos el noveno trabajo bajo el nombre de ¿su banda? O proyecto? Avantasia, un disco que, después de haber escuchado los pertinentes adelantos, tenía pinta de que iba a sonar muy bien en su totalidad. ¿Se habrían superado?
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Esta tracklist seleccionada busca resumir la carrera de Overkill a través de 20 canciones que funcionan como “puntos de control” estéticos y biográficos: no solo las más populares, sino las que mejor explican cómo su thrash ha cambiado (y qué se ha mantenido innegociable) desde mediados de los 80 hasta la era contemporánea. La selección se apoya en tres ejes verificables: (a) centralidad en la discografía (fechas, álbumes y posición dentro del repertorio oficial), (b) impacto histórico (singles, vídeos, hitos mediáticos o de industria) y (c) vigencia en directo (frecuencia de interpretación como termómetro del canon real de la banda).
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ÁCS
El 1994, la editorial murciana Ediciones Estadio se lanzó a la aventura de este álbum sobre el Campeonato Mundial de Fútbol USA. El álbum se vendía, vacío, a 125 pesetas y constaba de 445 casillas para ese mismo número de cromos. Sus dimensiones son de 22.5 x 19 cm. Los cromos son adhesivos, de un tamaño de 4.9 x 6.7 cm. Van numerados por detrás y, por la parte que vemos, aparece el nombre del jugador y la bandera del país al que pertenece. Los cromos están orientados verticalmente, a excepción de los dedicados a los estadios, que se colocan de manera horizontal o apaisada. Es curioso que en las selecciones de dos países, Arabia Saudí y Camerún, todos los cromos, a excepción del entrenador estén orientados horizontalmente y cada uno de los cromos dé cabida a dos jugadores.
