Desde mediados de los 2000 el power metal europeo atravesó una doble tensión: por un lado, la herencia de la escuela germana‑escandinava (líricas heroicas, doble bombo constante, melodía luminosa, coros en terceras/sextas a tempo ágil); por otro, el impacto de la digitalización, la competencia del metal extremo y el ascenso del «meme‑metal» espectacular. En ese cruce, dos proyectos terminaron por reescribir el manual de estilo a escala masiva: Powerwolf y Sabaton. Los primeros —alemanes de origen saarlandés— construyeron una iconografía sacro‑profana (órgano litúrgico, latín macarrónico, imaginería de licantropía y caza de herejes) y la soldaron a hooks gigantes y un directo ceremonial. Los segundos —suecos— convirtieron el power en herramienta de divulgación, elevando el «metal de historia militar» a producto multimedia con vídeos, canal explicativo y giras temáticas.
por Jv. Hell (@TiemposHeavys)
.jpeg)
Un nuevo mundo es posible. Algo como eso es el mensaje que hay detrás de "A new world rising" de los alemanes, liderados por Peavy, Rage.
La banda estadounidense de thrash metal Abyssal Decay ha lanzado su álbum homónimo. Mark Newman lo grabó, mezcló y masterizó en su estudio casero. Por aquí os dejamos la posibilidad de escucharlo, como también unas líneas sobre el grupo.
Within Temptation: La Creación del Sonido Sinfónico de Estadio
Epica: Filosofía y Metal: La Convergencia de Razón y Fe
En las últimas tres décadas, el metal sinfónico neerlandés ha logrado una notoriedad internacional, impulsado por dos de sus principales exponentes: Within Temptation y Epica. Ambas bandas han sido fundamentales para definir el sonido característico del género, fusionando elementos del metal pesado con la grandiosidad de la música clásica, la ópera y las orquestaciones sinfónicas. Si bien el metal sinfónico se ha establecido a lo largo del tiempo como un género que combina agresividad con elegancia, estas dos formaciones se destacan por su habilidad para crear atmósferas grandiosas, usando complejas composiciones orquestales y vocales. Este artículo explorará las trayectorias de Within Temptation y Epica, sus influencias, y el impacto que han tenido en la evolución del metal sinfónico. A través de un análisis de su estilo musical, discografía, y legado, se contextualiza la importancia de estas bandas dentro del panorama global del metal.
Por Esteban Martínez (@EMartineC)
La banda estadounidense de death metal Slaughter Thy Wicked lanzó su nuevo sencillo "Tormented". El sencillo fue grabado, mezclado y masterizado por Luke Hendricks en su estudio casero. Por aquí te dejamos la posibilidad de escucharlo. También te dejamos unas palabras sobre el grupo.
ÁCS
Estos son los primeros sellos que se editaron con la efigie de Alfonso XII y se pusieron en circulación 1 de agosto de 1875, con validez postal hasta el 30 de junio 1876, a excepción de sello de 2 céntimos, que sirvió hasta el 31 de julio de 1878.
El grabado corrió a cargo de José García Morago. Fueron impresos en tipografía en la Fábrica Nacional del Sello, en pliegos de 100 sellos. El tamaño de cada ejemplar es de 20 x 25 mm. y su dentado es de 14 de peine. La impresión del reverso se hizo en color azul y consta tras cada sello un número que hace referencia a la posición del sello dentro del pliego.
Fueron tres los tipos de matasellos usados con estos sellos: el de rombo con puntos, el fechador y el llamado francés.
Valor filatélico (según catálogo Edifil de 2020) en nuevo con fijasellos y usado para sellos de calidad normal:
Edifil 162, de 2 céntimos y color castaño: 24 € - 14 €
Edifil 163, de 5 céntimos y color lila: 65 - 13
Edifil 164, de 10 céntimos y color azul: 9 - 1
Edifil 165, de 20 céntimos y color naranja: 275 - 180
Edifil 166, de 25 céntimos y color rosa: 65 - 8
Edifil 167, de 40 céntimos y color castaño oscuro: 115 - 35
Edifil 168, de 50 céntimos y color lila: 180 - 35
Edifil 169, de 1 peseta y color negro grisáceo: 180 - 85
Edifil 170, de 4 pesetas y color verde: 550 - 550
Edifil 171, de 10 pesetas y color ultramar: 1500 - 1600
Al estar la inmensa mayoría mal centrados, los bien centrados doblan su valor.
Para otros detalles sobre precios de franqueos, sin dentar, taladrados y falsos postales, remito al catálogo especializado Edifil y a la literatura al uso. También sobre el precio de las distintas variedades de color.
Mi colección
A la serie de nuestra colección le falta, como veréis el 170 (todo se andará). El resto: 162 (en castaño y castaño rojizo usado y nuevo con fijasellos), el 163 (en lila y lila oscuro usados), el 164 (en azul y azul oscuro usados), 165 (naranja, nuevo con fijasellos), 166 (rosa, nuevo con fijasellos), 167 (castaño oscuro, nuevo con fijasellos), 168 (lila y lila grisáceo, usados), 169 (negro grisáceo, nuevo con fijasellos) y 171 (ultramar, nuevo con fijasellos).
por Dani Matute (@dmatuteb)
El que os presento hoy es uno de esos discos de "sí, pero...". De esos discos, digo, de una innegable calidad. De esos en que las canciones enganchan y que podrían convertirse en himnos en directo. Incluso con letras reivindicativas, nada de ñoñerías. Una cuidada producción con unos excelentes músicos. Incluso con una portada maravillosa. En definitiva, un trabajo que casi cualquier banda mataría por firmar. Sí, pero... (decía yo). El pero es que no es un Everything Must go on, ni un The Holy Bible ni un This is my truth tell me yours. Y eso que está más en esa línea que ningún otro de sus múltiples lanzamientos en esos años. El pero es que a estos tipos de los Manic Street Preachers se les exige más porque la calidad, como el valor en los legionarios, se les presupone. Y creo que caemos en un craso error. Este trabajo hay que escucharlo y disfrutarlo individualmente, descontextualizando lo que ya conocemos de estos galeses. Porque, aunque he escrito por ahí arriba que está en la línea de sus grandes trabajos de los 90, tampoco es exactamente lo mismo. Es cierto que tampoco es que hayan dado un cambio radical. Es otro de los problemas de estos discos de “sí, pero…”, que queremos que esos grupos hagan super discos, pero que no sean iguales que los pasados. Y, sin embargo, cuando hacen algo así, volvemos a decir que es que no se parece a lo que hacían antes. En definitiva, queremos que todos sean como AC/DC, que hacen discos casi clavados. Pero no es posible porque eso solo se lo permitimos a ellos, no entiendo muy bien la razón.
Entre 1996 y 2005, Finlandia articula una red de formación y producción que favorece el despegue del metal melódico. A la capilaridad de escuelas municipales de música y conservatorios se suma la Sibelius‑Akatemia y una red de casas de la juventud que proveen locales y primeras tarimas. En el plano técnico, los estudios Tico‑Tico (Kemi) —con Ahti Kortelainen en la mesa— y Astia (Lappeenranta) —de Anssi Kippo— funcionan como canteras de tracking, mientras Finnvox (Helsinki) consolida la mezcla/mastering de referencia (ingenieros como Mikko Karmila y Mika Jussila). Desde 2003, Sonic Pump (Helsinki) añade otra base para producciones de corte power/sinfónico. Spinefarm actúa como sello tractor y hub de A&R, con acuerdos de distribución europea que amplifican el alcance exterior. En directo, los festivales Tuska (desde 1998), Provinssirock, Ilosaarirock y Ruisrock, junto a salas como Tavastia y Nosturi (Helsinki), operan como plataformas de prueba y escaparate internacional. La prensa especializada —Soundi, Rumba, Inferno— y la radio pública (YleX) fijan criterios, legitiman tendencias y alimentan una “marca Finlandia” asociada a pulcritud de producción, precisión instrumental y melodía de alto octanaje, sobre la que se posicionan cohortes como SA y sus contemporáneos.
por Jv. Hell (@TiemposHeavys)
Dave Mustaine dice que se retira, algo que a los miles de seguidores de Megadeth nos parece algo pronto, precipitado. No sé hasta qué punto puede haberle afectado la despedida, los últimos días de Ozzy para tomar esta decisión incluso vete tú a saber si no será otro ejercicio de marketing al que otras muchas bandas nos tienen acostumbrados, no diré nombres… Sea como fuere y por si acaso, quiero recordar a que me sonaba uno de sus discos, el que será, su penúltima obra…
