LITTLE JOE BLUE - SOUTHERN COUNTRY BOY (1997): Crítica review

 

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La mayor parte de su carrera tuvo que lidiar Little Joe Blue con una infamia, la de falso imitador. Y con brava hidalguía se sostuvo a pesar del agravio no sin antes ejercer en el acetato un testimonio que derrumbaba dicha acusación, acometiendo en esos actos una íntegra y probada inocencia.

LAZY LESTER - LAZY LESTER (1989): Crítica review

 

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Ya hace un buen puñado de años desde su partida y con ella una marcha que significó el adiós a una última leyenda. Aún hoy en día nos seguimos lamentando de que esas melodías cargadas de parsimonia no pasen por las ciudades como buen trotamundos que era.

JUNIOR WELLS - Southside Blues Jam (1992): CRÍTICA Review

 

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Hubo un nefasto acontecimiento familiar que provocó su pronta llegada al Chicago de post guerra, entre los trastos que pudo acomodar en su humilde maleta había una cromática que le había servido como escaparate de una acomplejada infancia entre West Memphis y Arkansas.

VERA TAYLOR - You Better Be Careful (2000): CRÍTICA Review

del blog 101bluesllegar

En cierto paraje sobre la US Route 49 se ubica un asentamiento llamado Dublin que hace aproximadamente unos ochenta años vio nacer una infanta que, con el correr de su existencia, deleitaría a los escasos moradores del pueblo con un canto de raíces profundas como si todas las encrucijadas se hubiesen apoderado del gutural lamento de la niña. La juvenil popularidad era tal que los rumores llegaban hasta el oeste de la frontera con Alabama pero no alcanzaba ni por asomo para un mejor bienestar ya que en el futuro más cercano sería madre sin siquiera haber rozado los primeros quince abriles.

CLIFTON CHENIER - Bogalusa Boogie (1990): CRÍTICA Review

 

del blog 101bluesllegar

Se cree que mas de 300 millones de personas hablan el francés en el mundo, para nuestra fortuna la francofonía también se instalo en la Luisiana afroamericana donde desde allí con componentes del blues como del cajun dio origen al Zydeco, una música que llego para ofrecerle hilaridad y pertenencia a los creoles de las praderas del suroeste.

MIKE BLOOMFIELD - Live at the Old Waldorf (1998): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues

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La reunión de hoy nos lleva al postrero testimonio de un ejecutante excelso, de esos que han influido a generaciones venideras sin distinción de estilos, dogmas y usanzas. Implantado como una exsuperestrella caída en desgracia y con una fugaz mejoría con respecto a sus adicciones, dictaminó que era hora de barajar dando de nuevo, volviendo a las fuentes y qué mejor que en el área de la bahía de San Francisco como testigo privilegiado de los inicios del virtuoso guitarrista.

SOLOMON HICKS - How Did I Ever Get This Blue? (2026): CRÍTICA Review

por Luther Blues

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"He de decir que estoy parado sobre el blues, pero no trato de ser tradicional" Esas fueron sus palabras y vaya que está acertado. Así es como Solomon Hicks se presenta con esta nueva apuesta después de cuatro años de Harlem, su primer Lp para Provogue Records. De modo que en este 2026 lo vuelvo a arropar con este sugestivo How Did I Ever Get This Blue de atractiva portada que nos evoca las viejas gemas de la música negra.

ARBEE STIDHAM - Tired Of Wandering (2001): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues

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Fue el tipo de cantante más desarrollado de la escena del R&B post-guerra, su estilo alejado del más refinado blues era compensado con grandes dosis de jazz y góspel facilitando una prospera carrera en diferentes sellos por espacio de 20 años.

KIRK FLETCHER - Keep On Pushing (2025): CRÍTICA Review ESCÚCHALO

 

por Luther Blues

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Partícipe reiterado en casi todos los festivales de blues en América y el mundo, sesionista a tiempo completo y uno de las mejores seis cuerdas rítmicas del planeta, Kirk Fletcher tiene en su haber media docena de discos que cayeron en la indiferencia por expresa culpa del artista en no darle el fomento que se merecía. Quizás su completa agenda laboral haya tenido que ver en ello, pero hay un hito en su carrera que lo marcó para siempre y fue lo acontecido en Tennessee en el 2023 cuando en medio de una actuación en un salón de bolos sufre un derrame cerebral.

BUDDY GUY - Live at the Checkerboard Lounge Chicago 1979 (1988): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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Todo sea dicho. Es muy factible que el ámbito sea famoso por el encuentro casual entre el padrino del blues y sus majestades satánicas en una noctámbula jornada del 81, también por su afamado propietario que en ese entonces y como partícipe de la confluencia ha dicho en más de una oportunidad que jamás escuchó en toda la noche que la caja registradora emita algún ruido. Anécdotas aparte, vayamos a lo que concierne con esta grabación que data de dos años anteriores a los hechos mencionados.

TINSLEY ELLIS - Labor of Love (2026): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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Rematada la pandemia, el hombre de Atlanta estaba listo. El confinamiento había dejado Tinsley Ellis con altas dosis de inspiración junto con un rodeo a los orígenes del blues más vetusto y en el 2024 tuvimos la primera constancia de ese aislamiento con el insoslayable Naked Truth, un testimonio desprovisto de cualquier parafernalia y en formato acústico por primera vez en su carrera. Este resultado trajo aparejado una consecución positiva de apreciación con bastante diligencia que lo llevó a estar muy entregado y, para nuestra sorpresa (como amerita su hándicap), dos años después repite la fórmula, solo que esta vez nos deleita con trece composiciones originales encuadradas en un hálito de misticismo, aflicción y, ¿por qué no?, discordia añadida.

BOZ SCAGGS - Silk Degrees (1976): CRÍTICA Review

 

          

por Luther Blues (@73lutherblues)

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Después de seis álbumes, en 1976 Boz Scaggs se encontraba en la cumbre y tenía ahora que confirmarse. Se rodeó de una excelente formación de músicos, un ascendente productor y toda la influencia que por ese entonces podía recabar para que más adelante su arte se denominase blue eyed soul (soul hecho por blancos).

BUDDY GUY - This is Buddy Guy (1989): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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De la más que copiosa y extensa marcha sobre las arenas del blues del intérprete, habría que acudir a sus directos como fecunda fuente demostrativa de cualidades. Ya sea en grupo, dúo o en solitario nos ha gratificado con grabaciones de altísima alcurnia que exponen un dote notable de ejecutante y vocalista. Hablamos, claro, de Buddy Guy.

HOMESICK JAMES - Blues on the South Side (1990): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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Cabe señalar para principiar este escrito que como hacedor de un procedimiento típico en el slide no se tiene discusión, ni tampoco de la legitimidad a la hora de interpretar un repertorio se ponen en dudas pero que ha hecho que un músico con semejante foja no tenga la entidad que se merece; un claro ejemplo de que a veces el blues paga mal y caro.

WALLACE COLEMAN - Wallace Coleman (1996): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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Es comprobable que, por esa época, en los Apalaches no era frecuente encontrar exponentes o alguna aproximación a la música de los doce compases. Ese condado en Tennessee solo podía percibir algún bosquejo a través de la emisora en Nashville que cada tanto emitía un "Classics Blues Recordings" y en una de esas escuchas el envolvente sonido parecido a un saxofón desde una diatónica fue su mayor revelación para con aquel muchacho que se rindió ante Little Walter y el innovador Juke.

CAL VALENTINE - The Texas Rocker (1994): CRÍTICA Review

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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En realidad, era la última vez que Cal emprendía esos 2.765 kilómetros que separaban en distancia la natal Dallas con la reluciente y próspera Oakland. Traía consigo un equipaje provisto de certeras convicciones que a la hora de ponerlas en una balanza el arte de entonar los blues gano la partida.

BIG MOJO ELEM - Mojo Boogie (1997): CRÍTICA Review

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Fue precisamente en una de sus tantas memorables contingencias por el West Side, cuando los Morgantini colisionaron con una identidad retraída y distante, echando por la borda esos rumores que habían recibido de antemano por parte de allegados y conocedores del tema en cuestión. Toda esa patraña quedó en el olvido una vez que el artista se calzó las cuatro cuerdas sobre los hombros y empezó a manifestar que los treinta años encima de los tablados no había sido en vano, un enérgico comportamiento quedó testamentado en los carreteles galos para un distinguido usufructo que sirvió de deleite para los amantes del género.

PHIL GUY - All Star Chicago Blues Session (1988): CRÍTICA Review

 

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La verdad sea dicha, sin nada sugerente y extravagante supo ganarse la consideración en gracia y obra de un sobrado talento envasado en una complexión discreta. Como ciudadano del ignoto Lettsworth de la Luisiana mas tosca, cuando el labrado y la granja lo permitían se hacia un tiempo para que la estación radial amortiguara las penas atrayendo esos sonidos de los paladines estatales como Harpo y Slim.

HOSEA LEAVY - You Gotta Move (1998): CRÍTICA Review y disco completo

 

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Mediados los noventa y en pleno auge ya del CD (un formato que por más detractores tenga seguirá siendo mi predilecto) opté por buscar recopilaciones, antologías y selecciones de lo más variado en concordancia con respecto al blues. Mi afán por descubrir gemas que siempre estuvieron para nuestro deleite y que por una u otra razón se nos escapo de las manos, estaban depositadas en esos sagrados compendios que las casas discográficas con buen tino nos ponían en alerta.

WILBURT LEE RELIFORD - Seems Like A Dream (2021): CRÍTICA y disco completo

 

por Luther Blues (@73lutherblues)

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A finales del año 1989, dos documentalistas holandeses cruzaron el gran Charco cargados de cintas tapes y una cámara Super-VHS con intenciones de indagar aún más en el rastro del arcano blues rural, en unos días volvieron repletos de míticos audios y varias horas de vídeos admirables.